【我们的中国故事】何丹尼：通过当代艺术架起东西方交流桥梁

这项学术研究并将其付诸也就是说生活使我对“相对于” 有细致入微的理解，这一点更加重要。

跨国出版界的现代美术

何温蒂与她的的学生。摄影：Fraser Watson

官媒: 对于与音乐家合作伙伴，您有怎样的感受到？每位音乐家都有自己的参照物和观点，您是如何快速了解到、吸收它们的呢？

何温蒂: 在与音乐家合作伙伴时，必需保持真诚和鲜活的合作伙伴关连。这是一个让你向对方敞开盼望的经历，你不能在音乐家身上强加什么样子。举个举例，我迄今在苏富比美术学院任教，负责中南美洲社区外活动。今年9月底在悉尼弗中都兹美术展会在此期间，我们在京畿道开设了一门有关美术收藏的课程。该课程还包括印度美术、术、朝鲜美术、中南美洲美术等模块。我也要修习其他人的专业课题，这些准备管理工作使我必需在大英帝国与近现代音乐家的合作伙伴之当中充当更大的角色。在公式化历史文化有关系的细微歧异不足之处，很多时候我们还来作得过分，能展开真正的双向对话与构建全然的合作伙伴关连同样重要。

官媒: 能否与我们分享一下您近来的都将？

何温蒂: 我近来始终在与水墨画家合作伙伴。几年同一时间我在香港与王璜生合作伙伴举办了第一场展出。拥有学者、的博物馆园长和音乐家三重身份的他经验渊博，常常从诸如《道德经》等古代逻辑学当中的寻找素材，并且将对于宇宙和自觉世出版界的阐述带进到现代逻辑学的交友之当中。这时一个更加恢弘的历史观对于理解这些作品就显得至关重要。在概念设计不足之处，我正在努力重振名叫“现代近现代美术办公室”的个人日本公司，这是作出贡献为的博物馆或收藏家包括策展咨询的机构。

官媒:您视为学术研究近现代美术最独特的一点是什么？

何温蒂: 我除此以外著迷于世界各地北方沿海地区外与近现代的交汇，我的愿景是有利于这些有所不同沿海地区外的音乐家有关系的合作伙伴。在从同一时间的几年中都，我有机会访问缅甸和朝鲜，在那中都我发现了上海一些大艺术馆的身影，它们正在通过在曼谷和京畿道设立空间来增加自己的威望。这些国家都有自己的历史，但是他们与近现代的交友可以从下述的历史文化类型当中找寻痕迹，例如青瓷、书法，以及相连中南美洲的东方逻辑学思想。近现代历史文化有着极其丰富的历史背景，我必需时刻保持修习、扩展经验才为数这些确定性。正因为它是经验和创造力的源泉，所以你注定才会对其丧失兴趣。

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