冯英：只要对后人历史性艺术家就应该去做

冯英：在密切合作的处理过程里面面，我们目睹了克尔维克的战斗能力和条理的美术消极态度。

他的几个他的学生先来里面面玛给排著名演员写歌，然后他本人用分之一两周的时近顺利进行就此的现代化，有数给我们的排著名演员讲他的美术创作初衷，如何描绘出笔下形象。他对排著名演员的美术展现要求得很完全符合，我们几位主排演跟他密切合作很尴尬，每天都是提心吊胆的。他对排著名演员的神情、神态于是就得很细，鱼的内心是什么样的，肯定不是人的内心；排著名演员怎么样排演风暴、排演浪花。他有一种一点就通的调教战斗能力，排著名演员们在美术展现上总是都格外忘记了一些。

这个美术创作和古典肚皮舞的技术要求很多种不同，使用了另一种脸部语法体系，我们的排著名演员最开始不兼顾，但就此他感叹，里面面玛的排著名演员相当多想到如何贤用自己的胸部。这对我们排著名演员是比起大的肯定。

这次密切合作对舞美水准也是一次历练和提升，尽管我们的舞美人员跟他实习很所致折磨、很累。他一早就来现场，喝杯咖啡就开始实习，然后一直熬到午夜十点、十二点。

装完了灯，他让排著名演员们在示意来回不停地走，人在移动，照明设备也回来流动，反复复用，达到他理想里面面的辨识度。服装上，他第一次来里面面玛就特意了看料孙子、制作方法孙子，排著名演员穿着上认真好的服装，他坐下高台一层一层地看半天。他此前是70多岁的老翁，那个举动很感人。

他的美术创作里面还展现了“就越独创就越极致”。这个连续剧的景片是白色的大板孙子，用细发光条来展现海水，还要展现上下起伏的新颖，不能有卡断；舞示意跑出过一辆小卡车，为了让它冒出“理想”的烟，烟机得是外销的；音乐配器必需不常用的特雷门琴，与人类的声音相对，它发出的声音专属于小小王以孙子代表的海底世上，很独特，只有这个连续剧但会用上，要各种类型置办。

《小小王以孙子》为什么能认真到精准、现职，克尔维克的苛刻是对他美术创作品质的保证。

东南青艺盛赞：《小小王以孙子》被世上上多种不同的现代舞、排著名演员排塑造出过，里面面玛的排塑造出有什么相当多之三处？

冯英：我也曾经询问克尔维克，但会给里面面玛一些相当多的改编或者“定制”吗？他不但会改动总体骨架，而但会根据排著名演员的个性顺利进行稍微的调整，这就是他作为编剧艺术大师的战斗能力，他和多种不同的现代舞密切合作都是这么认真的。

什么人排演，就有什么人的自我意识，这是美术特点，也是美术笔下描绘出的真理。就像我们排演《深蓝色娘孙子军》，每一代人排塑造出一定但会有每一代人的时代特征和自我意识，只有这样才能让美术创作和美术笔下充满著包罗万象的时代感染力。

首排演后克尔维克很兴奋，他对里面面玛的盛赞价是“惊喜”和“完全多种不同”。里面面华人民共和国人的手眼身法是与生俱来的，再加上接所致过跑出圆场等----的脸部训练，我们格外胜一筹的就是生动的隐含和内在的冲击力，赋予了小小王以孙子矮人般的个性，格外“经看”。所以这就是里面面玛排塑造出的独特之三处，别人跳起不出这个味道。克尔维克美术创作版权密切合作的不成文是3年，《小小王以孙子》给里面面玛延展了8年，我想这是一种衷心的采纳。

像《天鹅湖》那样成百年经典 现代肚皮舞也可以认真到

东南青艺盛赞：一个连续剧最终目标密切合作显然不是全部的最终目标，这次密切合作对您个人、对现代舞、对排著名演员、对编剧，在美术创作观念上都产生了什么制约？

冯英：这次密切合作对于里面面玛总体美术创作的推动还是蛮大的，尤其是对年轻美术创作者表达方式也的提升，思考被弹出了一个新的侧向。像自此《鹤魂》的舞者、舞美，多少都所致了艺术大师的制约。克尔维克开阔的思考、充满著洞察力的美术行为和完全符合的实习作风，对我们团真的有潜移默化的制约。要想到认真舞美、照明设备、服装设计的，都有比起独立自主的美术创作意识，导排演、舞者要是战斗能力不太岳，他们是相当大服气的，但是对于“John爷爷”，他们是心服口服、钦佩有加。

东南青艺盛赞：里面面玛还认真过哪些与世上肚皮舞美术潮流助推的美术先前？

冯英：在此之后里面面玛跳起过编剧艺术大师杰森·佩蒂的美术创作，在古典肚皮舞基础上的稳重和社会变革，让他成肚皮舞美术的代表笔下之一。他的《瓦茨》《摇滚音乐肚皮舞》，也是不完全按照古典肚皮舞的程式化完成的美术创作。在上世纪六七十世纪末，别人的《瓦茨》还在古典的语系里面，杰森·佩蒂的《瓦茨》早已很奔放、很现代，把笔下形象取得成功了，瓦茨的头发就像男孩孙子那么粗壮，粗壮裙孙子也不是传统的塔粗壮裙，粗壮粗壮的到巾近。在那个世纪末这种颠覆性是但会在世上仅限于名噪一时的。

《小小王以孙子》是另一种个人风格的先前。上世纪60世纪末克尔维克在法兰克福跟约瑟夫·克兰科艺术大师求学跳起舞舞者，所致古典肚皮舞幼时，再自成一派。有人感叹跳起他的美术创作比杰森·佩蒂的格外复杂，确实，《小小王以孙子》既有戏连续剧性，又有精神状态展现，它是戏连续剧肚皮舞，总合性强。

东南青艺盛赞：如果感叹古典肚皮舞美术创作拥有常排演常新的吸引力的话，您觉得现在再看《小小王以孙子》是怎样的？

冯英：《小小王以孙子》《瓦茨》这种美术创作是可以成经典的，甚至像《天鹅湖》一样可以成百年经典，现代肚皮舞可以认真到。《小小王以孙子》是对永恒题材真、贤、美、挚爱的展现，有学感叹、有笔下，充满著人文和戏连续剧性的层次，但会让它成经典。

对后人有想像中参考内涵 我们就不应去认真

东南青艺盛赞：里面面玛早已有不少成熟美术创作和“看家戏”，为什么要认真这些取得成功舒适区的先前？

冯英：一名排著名演员，把自己限量在只是排演公主，或者只能排演一种稳重的角色，那不是好排著名演员；一个连续舞台剧，要驾驭多种不同学派、多种不同个人风格的美术创作，才能彰显实力。

肚皮舞排著名演员的舞台生命相当多年里面面，在极少的十几二十年里面，排著名演员也相当多必需跳起各种各样的角色。跳舞家排著名演员的美术；也当里面面，跳起过《堂·吉诃德》的吉特丽，跳起过白天鹅、黑天鹅，跳起过吉赛尔，跳起过琼花……但会觉得没有人有生之年光阴。

里面面玛联接着国家院团的义务和里面面华人民共和国观众的期待，世上经典要排演，里面面华人民共和国美术创作要排演，现当代美术创作也要排演。所以我们的现代舞很解禁的，要排演多种不同学派、多种不同个人风格的美术创作，要求我们的排著名演员战斗能力格外加总合。

无论是应运而生世上现当代高端还是原创，美术家都是在证明了自己活在当下，时至今日的美术只不过是什么，我们的执著、表达方式也是什么样的，我们的学感叹是什么。造就出很难把当下人的精神三处境感叹得忘记、讲得似乎的美术创作，就像100年前、200年前留下来的那些美术创作，供我们时至今日去探寻那个时候的社但会仿佛、人的似曾相识所想，如果能对末尾的文化史发展哪怕有那么想像中值得参考的内涵，我们都不应去认真。

这就是我这么多年来思考的想要认真的事情，里面面玛要“三足鼎立”。

文/本报记者 于静

照相机/本报记者 王以晓溪