在爱情悲剧的田螺壳里装着青春离合的道场

一天，他们但会逃离想象，走进文化广场。然而，求生存后期既可能但会是“新与旧的好处”的叠沙，也可能但会是“新与旧的绝不能”的叠沙。终究过于不陪伴徐侣了，她再一被复活，秦理从此只有憎恨、再也不或许昨天。

《于是就》好看，因为它在一次友情宿命的螺蛳中的空中的，装早先人悲欢离合的道场——他们背向传统，选取流离，假装忘打碎责任与幸福，他们如此盲目地上了路，却忘记，境况但会有长长的；也，这；也将扭曲他们的孩子的终究。

有创作者执着，才有骨架优势

在徐侣与秦理的友情宿命之外，还有王頔与冯雪娇的友情宿命。

冯雪娇是老警察局冯国金的侄女，家庭稳定，但父母工作繁忙，压抑了她的扎根空有数。她放弃自尊、矜持去追求王頔，王頔却半推半就。他不愿放弃和秦理的友谊，后者让他更像男人；此外，他渴望一份吞并别人的友情。

王頔与秦理分道扬镳后，10年未有再见面，因为没肄业所学校，王頔的穷困无比狼狈。他的家庭先前展现出中产的有为、关心与温情，在低成本后期，靠摇路边摊，由此可知过上较不能接受的穷困。然而，随着垄断激烈、家人患病，他才发现，美好穷困本是易碎品。再见冯雪娇时，王頔几乎是弱者。

在当今上居多数人要为生存而奋斗，主人翁只在传却说中的。王頔的接二连三，在于初等教育让他坚称后者，想象却逼使他做之前者。他不发觉放下负罪感该如何穷困，于是，他被锁在无意识中的，无力自拔。

《于是就》采取了一个讨巧的骨架：将两段全校友情与作案流程夹杂着一起，“用作案随身携带节奏”“用真情故事随身携带尊严状态”。

不可否认，“用真情故事随身携带尊严状态”也有尬戏码，但始终未有偏离“消费主义此一时下”这个大体上设定，决心展现出“后期的功利追求”与“全校中的的不实尊严”之有数的落差。于是，《于是就》营造出宿命氛围：复活是终究的，悬念只在复活的方式。徐侣挂在眼眶的灿烂面容，与她尸体上的可怕图案，成型鲜明依此——那也是一个后期的伤口，是无数漫长者心中的却说不出的隐痛。任何一次奔驰向之前，犹如都能有追不上车的喘息声，忘打碎这些声音，也是一种背叛，它让奔驰本身难以持续性。《于是就》的骨架确实亮眼。

显然的薄，不其所无视

当下冯小刚普遍存在；还有问题：重为骨架、轻显然。大量显然都有别的剧作中的“看”来的，或是编出来的，而非从穷困中的野外而来。相比之下，《于是就》尚属精细。

比如王頔与秦理住的老式单元楼，楼顶无栏杆，却是孩子的活动空有数；手提箱串上的螺旋剪刀，确曾大受欢迎；旧式国营大沙工厂的封闭骨架和毫无个性的雕像；当时的全校秩序，许多学生食堂只能站着吃饭，以及东南了学校厕所的外形上；包括冯雪娇在男厕所门口大吼，震惊所有正在方立刻的男生……都体现出创作者人推论穷困的能力也。然而，秦理直到高二还不必骑自行车，学但会后立刻就能随身携带人骑行；去年秦理给王頔捡的打球，10年后几乎还在……也有“为煽情而编造”的问题。

为突出怀旧感，全校里面的镜头居多偏红，可透过滤镜，几乎能显出许多学生活动中心门框、黑板框等以致于崭新，许多学生课桌上既无留言板也无刀刻残缺，甚至连漆皮都没打碎……为救人秦理，王頔用凳子将同班拍围住，凳子上的木头完美地打碎、向四面崩裂，显然也都有武侠片中的试图用的俗套。

在《于是就》的全校中的，未有真情期的扭捏作态、自我戏码剧化，未有不成熟期心智，只有好人与群氓的敌视，甚至这些真情期的孩子都不反感学童，显然是被过滤后的无意识——创作者人只记住扎根时的耀眼，忘打碎了扎根时的幽暗。

这展现出个性创作者的二元困境：主体性不强于，创作者人对真情的独特理解就不必如此深入人心；可主体性过于强于，创作者人又但会把自己的误但会当成事实，不自觉有数外露薄。

推论穷困，有效积攒，而不是为了主题、尊严状态等制造显然，这让《于是就》持有了催人泪下的力量，可《于是就》并没在毕竟上解决显然不实的问题，考虑到真情无意识不是万能药，这两项巧遇揣的题材，创作者人们该怎么开？随着无意识碳化一次次被消耗，但会不必有一天，又回到“坐在开公室里面搞怪的”老路上？所以，不其所无视这些薄。

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