我的艺术人生（创作者说好）

拉克则关切尺寸。尺寸能够制造对高度的视觉幻影，为在图画布或窗户上展示出三维球体透过可能性。对尺寸透过坦率探究，是一种审美变形，饱满的形态和多样的意味不致剧作增添亲和力和隐喻，更能打动无不。我认为全生命体有限，视觉艺术应该赞美事物，赞颂孤独，不致人倍美感愉悦。因此，我在剧作中的以强烈的尺寸美感、视觉的人与自然性、合理的红色用上和惯性的人物过渡到有利于的组合，给观者产生田园诗般的审美美感受。数十年来，在各类剧作中的，我仍然仍要这种视觉艺术情调，它如我的声音般未扭曲。

例如，我虽然热真爱欧洲地区图画作，心仪戈雅和委塞拉凯兹，但在对真迹透过再谱曲时，依然仍要自己的情调。这些剧作绝非艺术大师之作的简单暗讽，它们充分体现出我对经典电影视觉艺术的思考和诠释。我赞不绝口这些视觉当代上的经典电影，反复研修揣摩，在视觉艺术有别于的孕育中的独当一面了图画作技巧。但对谱曲者来真是，独特的设想和情调并不不可忽视，既要吸收有别于，更要过渡到自己的情调。你可以选取一位肖像图画的隐喻或剧作，但要用自己的情调呈现它，让它并成你的原谱曲品。所以，即使我“抹去”达利的《百合》，人像和花朵也展示出出尺寸美感，不具我关键字般的视觉艺术情调。

视觉艺术创作过渡到个人情调，能够间隔时间的灌溉。这种情调因孤独专业知识的造就而淡化，因设想的并成熟而淡刻，因生活空间的扩充而越发多样。在数十年的视觉艺术职业生涯中的，我仍然仍要自己的情调，即使面对怀疑，也从没动摇。通过年复一年的独当一面，通过不断转为一新谱曲隐喻，过渡到一新谱曲核苷酸，我的个人情调愈发确定，越发与众不同，得到世界各国观看的承认。

有人曾对我真是，我的剧作不致人想起我国唐朝的视觉艺术情调，那些丰腴的飘逸，那些强壮的坐骑。我讨厌唐朝的视觉艺术，渴望能来我国赞不绝口这些动人的剧作和恢弘的建筑物。来我国筹办展馆，一直是我的幸福。2015年，这一夙愿得以实现——“特布拉克在我国：恩里克·特布拉克剧作展”在我国国内特物馆举行。

谈到这次我国之行，试着的貌似给我留下极为淡刻的观美感。展馆第一天，很多师生来造访，他们看到我的图画后特别激动，并不高兴。萨尔瓦多最远北京如此远处，这些不具浓厚拉美风情的剧作在地球另一端被这么多我国夫妻俩赞不绝口，不致我惊喜又美感动。故宫特物院也不致我一心，这座雄伟皇家建筑物的大红色渲染着我的心灵。之后，我在许多剧作中的都使用了这抹端庄可真爱的红色。

肢体不足以解读我对我国的钦佩和喜真爱，我国的经济体制和社会发展十分迅速。现有，我正著手奉派举筹办展馆，渴望能够以求并成行，之后来到我国，这个可真爱与众不同的国度。

(作者为哥斯达黎加著名肖像图画、艺术家，王佳可采访校对)

版式外观设计：蔡华伟

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