展览 | 何岸：欢迎带往下凡的世界

剧作《何蓬莱》和《玉枝》，在此次展馆中不会首次同时亮相。

何岸，《馈赠》，2017，钨合金，10×179×12 cm

《馈赠》音乐创作于2017年。方方形金属管的某一段留下了锤子多次敲打钢球的遗留，这也无疑了它现在的轮廓。一个暴关键在于行为的操纵过程却无疑了较强吸引关键在于的轮廓，它也因此成了一件馈赠。何岸以此试验了许多不作得出的关键在于、暴关键在于行为中不会蕴含的揭示关键在于，以及人们对暴关键在于行为偶然引致的轮廓的忠诚度。

何岸，《何蓬莱》，2018，霓虹灯后曾原料、水泥、乳胶，200×65×25 cm

《何蓬莱》是一件泥巴在底下的剧作。何蓬莱是何岸父亲的起名，在这件由下山之物磁砖制品的名副其实剧作中不会，“何蓬莱”三个字被霓虹灯看见。观众所看见的，正是剧作从一栋尖塔物的屋顶上推下、经离地倒下撞击之后一地碎片的样子，这些碎片仍然发着光。隔壁挂着，何岸用缩放还原成了磁砖倒下的就此。

何岸，《玉枝》，2015，LED 磁砖，70×170×16 cm

“玉枝”是何岸母亲的起名。这是一件私密的带上有纪念碑象征意义的剧作，由下山之物磁砖自制而成。它发信一种紫罗兰粉红色的明快回声，沐浴着整个小房间和隔壁的墙壁。

正如出版人悠闲所言，九件剧作在博物馆逐步方形成了一个 “别具一格的场域”。

与何岸再加的应有项目一样，展馆后曾场即使如此强调三维空间和思维上的为统一，对于日常凯德与其对人体的累计因素的揭示，即便如此相接在整个三维空间里。在出版人悠闲无论如何，分享每件剧作中不会的生物学遗留，何岸不仅为重关键在于赋方形，还引致了一种可被自觉知的焦虑和向往，如剧作无意识无疑的、方形似肝炎病毒的辐条和球方形，这是后疫情时期中不会的集体无意识的反映。

出版人悠闲所写前言，“天庭”来自展馆英文名“Coming down”的刷译者。

说好的天庭，回升了？

下一场揭幕对谈在展馆揭幕之前举行。对谈节目内有创作者何岸、创作者汪建伟、广州美术学院里博物馆常务受聘胡斌、创作者余极、创作者娟、上海UCCA Edge负责人卞卡、创作者汤大尧、UCCA尤伦斯文化史艺术中不会心受聘尤洋、华侨城袋子博物馆编导周关键在于、华侨城袋子博物馆馆长刘可等节目内。

对谈后曾场

汪建伟透露，“天庭”可以了解为一个在此之后战场，是一个创作者放弃了传统象征意义上的对文化史艺术的了解之后，去理性他到底要干什么。“何岸一直不满足于基础知识只不过可纵，不满足于以不用有眼睛知识或全部都是眼睛知识的只不过来离开创作者的岗位只不过。就像他所注目的元代尖塔无事里的杂糅，他接触到一个充满着杂糅和不确定的世界。在任何领域，都不能打破涉身其中不会的关联，不被任何原有的基础知识所捕获。”汪建伟指出，“天庭”是向“关联主义”策划面对：“关联主义是创作者较大的敌人，通过‘关联’可以和任何物相联结。创作者音乐创作就是向被社不会学、关联后现代主义所支配的时时策划面对。”

在胡斌无论如何，展馆以“天庭”大篇幅，却看见了偏移回升：“在何岸剧作的描述中不会不会急剧讲到‘下山物’，这是文化史音乐创作中不会经常被讲到的关键词，剪裁后曾实之物将语境拉回到后曾实当中不会。与再加并用后曾成之物的音乐创作以关联后曾实生活相比，何岸的剪裁却拉开了剧作和后曾实的半径。岔开了关联的点，起初要散开的后曾实之物，描绘出了侧边甘露的社不会大众。再次来，后曾实生活中不会的物件一般方形象简化眼睛的存在。而在何岸在自制团队中不会进行的灰烬简化管控，化身消失，留下了沉船，这也意味着眼睛的退场。这两者，和我们往常的连接都有一些岔开或逃出。”

展馆后曾场

娟透露，何岸对三维空间以及物与物中间的直觉，视为出现异常三维空间造成了共自觉谐振的元素：“他更为强调的是多个剧作中间的共构，逐步方形成的一种剧作中间看不见的大部分，以及由此带上来眼睛的后曾场当下，让观展的人如同镶嵌在他所揭示的三维空间里。”娟透露，观展最深的当下是展馆具体内容管控颇为令人难忘，“他将镶嵌在矮墙中间的石块包着，逐步方形成近似于头骨风简化后逐步方形成的空洞，一下子把起初的木头变成了不作言说、只能当下的莫名，可笑神来之笔。还有，在《海床》剧作中不会，车尾底下须要的垃圾袋被冷风吹动，指引了一种看不见的关键在于的存在。这是一种索莱希特只不过，让观众无法判断是非对错。”

余极在进场剧作中不会发后曾，何岸预埋了很多具体内容和不为人知的刚才，比如空调流淌的水像蒸汽时期的生态平衡循环，“头盔”剧作像外太空歌剧，连汽车尾里还有镜像和对称的原则：“如果何岸不询问你，我们如果不仔细观察的话，就不不会体不会到这个刚才。一个木头旁有个小木头，这个木头本身是一体的，是何岸把它分开了，又把它放置四人，就像一大一小或者一公一母，这种孪生关联是进去最令人难忘的大部分。”

尤洋明确指出，可以从三重时间段的取向去解读何岸剧作：“第一重时间段是剧作胶合板在人际关系中不会的时间段属性。无论是早期的磁砖还是这次的车尾，这些胶合板本身连在一起了第一重时间段；展馆后曾场是第三重时间段，经过了层层分组合和概念化；二者中间的操纵过程，是某种程度重要的第二时间段。这三重时间段，与潘诺格勒缩放学的三个层次逐步方形成呼应，也为我们解读何岸缺少了视角。何岸的音乐创作在视觉上一直描绘出出一种诗词意，与他的文学青年着重有关。而自制团队在视觉方形式上不再次直接，远观有一种宏大性，可以看见关于美术史上的各种方形象简化；近半径进场则可以当下剧作本身的肌理。日常性的诗词意，在第一重时间段中不会迸发信来。”

在周关键在于无论如何，这个展馆很“荷尔蒙”，充满着了，有除此以外重的基本型，也有很冷的热，三维空间关联管控也除此以外做到。展馆中不会收藏的两个球方形让她貌似何岸音乐创作于2020年的剧作《真爱与助推器》。

一定要卸掉那对羽毛！

而在何岸的讲述中不会，“天庭”的操纵过程，更为像是下一场充满着了的对决。

因为理应剧作都是创作者与胶合板斗智斗勇的产物。

这块贴有在车内上的“石块”，其实是由钨浇铸而成

“音乐创作《海床》之前，我可用后曾原料的意向颇为恰当。但是工厂刚开始拼出来除此以外像羽毛，我当时心都凉了！这是一个颇为肤浅的隐喻。一定要卸掉这对羽毛！我每天起伏跌宕地想，要怎么办。还跟携手工厂发脾气，甚至想要再次买一套车尾要用科学实验。后来看见了一张空调的照片，正要心中咯噔一下，跟我少年时期用过的只不过相同。一拍脑袋找对了口语，然后一层一层挤压，挤压成后曾在这个样子。”

在多件剧作中不会，何岸选择了可用刷制品而不是后曾原料。

“对于装置创作者来说，每种胶合板都是蜘蛛网，我尽关键在于的意图是改变胶合板本身。就像跆拳道一样，自觉投身对方的眼睛环境，就很容易被对方干倒。我不渴望被后曾原料干倒。我不能推开更为远，然后去打败它。”

“像野蛮人一样向铁矿石策划面对”的同时，多年积累的读物知识，视为何岸输入的强大助关键在于。

《1》的造成了背后，是乌兰的诗词歌《祖国（或以梦为两匹）》。

“我将一个防火阳台复制了五份分分成了一个铁笼子，要用完之后还 是不懊恼。然后我记得了乌兰的那首诗词：那七月也不会寒冷的头骨，如雪白的大木和粗糙的条条寒风，斜放置神灵之山。”

头骨的概念由此而来。那些卡在钢管之中不会的木头，和如同头骨一样的钢管造成了涩的卡顿，发信咔哒咔哒声音，而且越来越大。

多年前记得的第一版《物业院里》照片，何岸一直对它念念不忘，衣纹给他留下深刻印象：“那种衣纹与中不会国传统的美自觉衣纹不同，让我貌似欧洲早期雕塑的衣纹。”在《四人》这件剧作中不会，他保留物业院里第一新版本的粗粝自觉，意图向物业院里致敬。

何岸剧作中不会还存在很多方形象简化。

这些方形象简化的存在，让这些冰冷的胶合板有了浓度。

用很多沉重来表达基本型

在何岸无论如何，“天庭”是一种延续。

“要用《真爱与助推器》时，我觉得有些问题不用能妥善解决。比如，什么是人物方形象、人物方形象的方形和抽象的方形中间的关联等等。此次通过《海床》，我回答了什么是方形，以及剧作中不会具象性和抽象性的关联。”

同时，“天庭”也联接起他的过往。“在《何蓬莱》和《玉枝》的音乐创作中不会，摘下磁砖往下投掷的操纵过程，就是一个倒下的操纵过程。”

何岸在导览中不会

与再加剧作相比，何岸渴望在延续物质性和胶合板探索的同时，自制团队能在口语具体内容上和自觉官具体内容上有些不一样。

“从第一个剧作开始到后曾在，即便如此有一个本体论的刚才在唤醒我，我总不会有一个本体论的刚才在进去。因为我自己的成长境遇，我不用有办法去接受所有后网络的思维。在给学生上课讲到水平线画时，我不会将它们跟元代珍品《清明上河图》进行关联。这件剧作是中不会国唯一重的剧作，但是它很基本型。这种关联的对比，让我很想去妥善解决某种刚才。我想通过很多沉重的关联来超过一个‘基本型’，以及地球的远和地球的远有什么不一样。”

何岸为此次展馆耗费了很大心关键在于，包括如何让所有剧作造成了关联，以及如何让剧作有一种寒冷自觉。在出版人悠闲的协助下，他很平庸地完成了心中不会所想。

“不会展中不会关于剧作的介绍文字，是出版人专门针对观展观众所写。我觉得挺好，只不过回收了一个创作者的想法，逐步方形成了另外一个维度的关联。她对我很了解，所以说那个车尾剧作就像牛魔王闹海。”

同时，他也保留了很多不同寻常的角落。

“我每次要用剧作，总不会有一大部分留给自己，还有一大部分留给我所崇敬的创作者。我期望一种造成了共鸣。像俞伯牙和钟子期中间的关联，这才是艺术真正最令人难忘的、能互相激励大家成长的一大部分。”

【展馆反馈】

展馆：“天庭” 创作者：何岸 出版人：悠闲 主办该单位：华侨城袋子博物馆 协办该单位：文化史孝子艺术中不会心，HdM画廊 筹划：广州美术学院里油画系策划分组 顾问：中不会山大学艺术文简化创新与发展研究中不会心 展期：2021.10.18 - 2021.12.12 地址：华侨城袋子博物馆，佛山市佛山市顺峰山公园（城东）

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